紫砂壺制作工序
親,買本書吧,各種造型的紫砂壺制作工藝均不同,一般都是把泥料打碎,均勻,后來拍打泥條,在起身筒,做壺蓋壺嘴,壺把等,建議您還是細細鉆研。
怎么制作茶壺和茶杯
您說的是紫砂壺和紫砂杯嗎?本人宜興人,家里是做壺的,可以跟您介紹下紫砂壺和紫砂杯的幾種制作方法。
由好到壞排列
全手工制作(拍打鑲接技法)
半手工制作(搪胚)
注漿成型
手拉成型
機車壺
參考資料:http://yurenty.com/zhen-jia-zi-sha-hu.html
唐志平制作的壺,工藝怎么樣?
我了解過,唐志平別稱紫砂壺徒。他制作的紫砂壺,無論用料、工藝、造型、藝術(shù)感,都是非常不錯的,有收藏的價值。
紫砂壺的制造工藝
紫砂器的生產(chǎn)工藝流程
(一)紫砂泥的制備及其對紫砂壺外觀、內(nèi)在質(zhì)量的影響
紫砂泥可以單獨制成坯用泥料,與其它陶瓷坯料相比,具有加工工藝簡便的優(yōu)點。然而,泥料顆粒的粗細,隨時代的變遷而發(fā)生變化,制成的紫砂壺產(chǎn)生了不同的時代風(fēng)貌和不同的內(nèi)在性能。 紫砂泥的制備,基本上分成手工和機械加工兩種。民國徐珂在《清類鈔》一文中描述道:“泥初出山時,大如煤塊。舂以杵,必數(shù)次,始取其較細者,浸之於池,經(jīng)數(shù)月,則粗分子下沉。其最上層,皆有黏性,乃取以制器?!边@是一種典型的手工加工方法。直到解放前后,有用石磨磨泥粉的手工制法,此法一直沿用到1957年。在1958年,紫砂泥的加工實現(xiàn)了機械化。用石輪輾破碎,加工細度控制在60目篩左右,1959年開始應(yīng)用雷蒙粉碎機,細度在100目篩以上,濕水后通過真空綾泥機捏練,成為供制坯用的熟泥。試樣時代 紫砂泥團粒最大尺寸 相應(yīng)的中國篩號 宋朝中期 0.7~0.5m/m 26~35目清朝前期 0.5m/m 35目清朝中期 0.3m/m 55~60目現(xiàn)代手工制 0.3m/m 60目現(xiàn)代機器制 0.15m/m 100~120目 應(yīng)用手工制備的熟泥,經(jīng)手工成壺,燒成后,由于泥團粗細懸殊,燒成時體積收縮不一,外表粗顆粒略有凸出,又富有滋潤光澤的質(zhì)感。猶如天津鴨梨的梨皮狀,而疏松的內(nèi)壁因泥料礦物組成和團粒堆積等因素而形成的空隙,具有一定的氣孔率和吸水率。用機器練制的熟泥,盡管手工成型,燒成條件不變,但其表面已失去梨皮狀的藝術(shù)效果,制品的吸水率從通常的3~5%下降到目前的 1%左右。由此可得到這樣的啟示:紫砂壺的外表是鑒別世傳與現(xiàn)代作品的方法之一。而茶壺氣孔率的大幅的下降,直接影響了其實用性能。
(二)獨特的成型技藝
紫砂壺的成型方法,有手工(打身筒)、半手工(模具)、注漿、旋坯和印坯等幾種。其中手工成型是傳統(tǒng)的制作方法。而制作技藝的關(guān)鍵則是脫空成型和坯件表面的精加工。所謂精加工,系指用竹片、明針、刀具及用這些材質(zhì)制作的其它專用工具,對已接上頸、腳、嘴、把手的壺口、身、蓋的表面、和壺內(nèi),進行精細的括平、修整、拉槳,這是紫砂壺成為工藝品的關(guān)鍵之一。它的作用在于:紫砂熟泥顆粒大小不一,成型時坯體表面呈現(xiàn)高低不平,在精加工過程中,用上述工具將坯體整平,并把隆起的顆粒向下擠壓,使坯面平整光潤。這時坯體外表形成一層較細致的表皮層,這層表皮,是一層細膩的泥漿(燒成后就是結(jié)晶體)而內(nèi)壁面雖在打拍泥片時也受拍打,但往往是稍事加工,泥料顆粒之間相對疏松,燒成后制品表面成梨皮狀,而疏松的內(nèi)部呈現(xiàn)一定的氣孔率。 紫砂壺造型別致多樣。為不使它淪為一般的釉陶,以及歷史原因,它的表面是不施釉的。要使紫砂達到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果,必須把坯體處理得器形結(jié)構(gòu)嚴謹,輪廓飽滿線條分明,筋瓤紋理清晰,達到珠圓玉潤,渾成整體的制作要求,都需經(jīng)過成型精加工來求得。同時,精加工也是提高坯體粘度的重要手段。例如大型圓條壺,壺口壺蓋各有24條筋瓤對稱。由于加工精細,燒成后壺蓋任意調(diào)換方位,都能與壺口相吻。工藝水平高的紫砂壺,口蓋準(zhǔn)縫嚴密,二者之間的空隙(或稱位移公差)一般都在 0.5mm-0.8mm以內(nèi),是其它任何陶瓷壺類所無法比擬的,瓷器茶壺位移公差在1~3mm甚至更大。由於紫砂壺精度高,減少了混有黃曲霉等霉菌的空氣流向壺內(nèi)的渠道,成為紫砂壺泡茶不易發(fā)餿變質(zhì)的重要原因之一。
(三)紫砂壺的燒成
燒成紫砂壺的窯爐,經(jīng)歷了龍窯、倒焰窯到隧道窯的演變。其中龍窯使用時間最長(宜興羊角山早期紫砂窯址就是一條寬一米左右長十馀米的龍窯)直到1957年才被倒焰窯代替。1973年,推板窯、隧道窯、推板窯取代了倒焰窯。龍窯所用燃料是茅草、松柴。倒焰窯、推板窯用的燃料是煙煤。 隧道窯則以重油為燃料。 紫砂壺從明代中葉起就開始用匣缽(俗稱掇罐)燒成,這與上述紫砂壺自明代起因飲茶方法改變,制壺發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折相關(guān)連,以防止產(chǎn)品表面發(fā)生火刺,色澤不稱、陰陽面等缺陷。同時提高了制品的裝窯密度,有效地利用了窯位空間。 紫砂泥中的氧化鐵含量相當(dāng)高,根據(jù)二氧化硅、三氧化二鋁、三氧化二鐵、氧化鐵三元相理論,如果制品在氧化氣氛中燒成,則物相在1400℃以下不產(chǎn)生液相圖,不形成低共熔物,由于紫砂泥中尚有氧化鉻、氧化鎂、氧化鉀、氧化鈉等成份,因此實際燒成溫度為1100~1180℃,在此溫度下,泥料中各礦物相的擴散速度不大,赤鐵礦不作為一種相存在,使制品成紅色(低溫)、紫紅色(高溫)。如以還原氣氛燒成,則僅應(yīng)按二氧化硅、三氧化二鋁、氧化鐵系相圖進行,在1100℃左右形成低熔共熔物而產(chǎn)生液相。三氧化二鐵大量還原氧化鐵色泥由紫紅變紫黑,制品表面提前燒結(jié)還原過程中沈積的炭素和分解的氣體無法逸出而發(fā)生鼓泡、積炭,造成廢品。 (四)紫砂泥和紫砂壺的顯色
眾所周知,瓷器與陶器的主要差別之一,是瓷器含鐵量低(<1%),通常紅色陶器含鐵量大于5.5%,在正常燒成條件下,陶土含鐵量不同,呈色不一。含量≤0.8%,燒成后呈白色;含量1.3%,燒成后成灰色;含量2.7%,燒后呈灰色;含量2.7%,燒后呈淡黃色;含量5.5%,燒成后呈淡紅色;含量8.5%,燒成后呈紅色;含量10.5%,燒成后呈深紅色。但陶土中含有的氧化鐵是以多種形式存在,如紫砂泥,就有下列幾種: 礦物名稱 分子式 礦物顏色 赤鐵礦 Fe2O3 櫻紅、暗紅色 褐鐵礦 Fe2O3、nH2O 黃褐色至黑色 針鐵礦 Fe2O3、H2O 淡紅、淡黃、淡褐色 硫鐵礦 FeS2 黑色 磁鐵礦 Fe3O4或FeO、Fe2O3 鐵黑色 經(jīng)過紫砂泥中Fe2O3和FeO的分析,F(xiàn)e2O3總7.41~8.62%,F(xiàn)eO為0.73~0.55%,赤鐵礦占90%左右,其它為20%左右。同時由于MnO2、Cr2O3、CaO及其它少量色著色氧化物的存在,導(dǎo)致了紫砂泥的紫紅色調(diào)。 燒成氣氛對紫砂壺的顯色關(guān)系重大,對宋代中期羊角山紫砂器分析的結(jié)果:Fe2O3(總)8.24%,F(xiàn)eO5.44 %,制品斷面呈黑色,近代紫砂分析結(jié)果:Fe2O3(總)9.95%,F(xiàn)eO0.55%斷面呈紫紅色。運用精湛的燒成技術(shù),制品可以獲得要求的色澤。紫砂壺的燒成氣氛,以中性一氧化焰為宜。
(五)紫砂壺生產(chǎn)工藝的獨特性和合理性
紫砂泥確實是宜興得天獨厚的原料,天賦的合理的化學(xué)組成、礦物組成、顆粒組成,使其具備了可塑性好,生坯強度高,乾燥收縮小等工藝性能,為多種多樣的造型提供了良好的工藝條件。豐富多姿的造型,千變?nèi)f化的線條,對制作技巧不斷提出新的要求,促使手工成型達到了高度的水平,形成了獨特的風(fēng)格。而精巧的手法,越群的技藝,促成了紫砂壺造型的豐富多采的特色。這就是泥料棾色造型三者相互促進的辯證關(guān)系。 成型過程中的精加工工序,使制品形成一層致密的表皮層。由於它的存在,擴大了制品的燒成范圍,不論是正常燒成溫度的上限或下限,表皮層都能燒結(jié),而制品內(nèi)壁仍能形成氣孔。因此,成型的精加工工藝,具有把泥料、成型、燒成三者有機地結(jié)合在一起的作用,賦予紫砂壺表面光潔,雖不掛釉而富有光澤、潤而不膩,雖有氣孔率而不滲漏,透氣不透水等特點。紫砂泥經(jīng)燒成形成了殘留石英、云母殘骸、莫來石、赤鐵礦、雙重氣孔等物相。其結(jié)晶相多而玻璃相少,使紫砂壺具有抗熱震性、透氣性,較高的機械強度,賦予紫砂壺優(yōu)異的實用功能。