1、捂灰工藝
捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂壺在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發(fā)生改變。在正常燒成條件下，紫砂原科中氧化鐵的結(jié)晶形成大多數(shù)是赤鐵礦在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰制品表面對(duì)磁鐵有一定的吸附性。
紫砂泥料中如綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰燒成（捂灰燒成后多呈淡灰墨色，色澤效果不佳）。捂灰燒成后的紫砂壺，如再在中性－氧化氣氛的窯爐中復(fù)燒，郾又會(huì)恢復(fù)到原來(lái)的顏色。
早在明代，紫砂工藝大師陳仲美就已使用調(diào)砂和鋪砂的方法，來(lái)增強(qiáng)紫砂器表面的裝飾效果。

2、調(diào)砂工藝
在加工好的泥料或粉料中，根據(jù)要求調(diào)入各種具有一定大小及比例的砂質(zhì)顆粒，以提高顆粒密度。
調(diào)入的顆粒和基泥屬于同一種礦料，稱為本色調(diào)砂；調(diào)入的顆粒和基泥不屬于同一種礦料，稱為異色調(diào)砂。
本色砂調(diào)入原泥中，由于泥料質(zhì)性相同，燒成后胎質(zhì)色澤不會(huì)產(chǎn)生較大變化，但基泥中的顆粒含量有所增加，主要起到增強(qiáng)坯體骨架的作用。對(duì)于一些質(zhì)性較軟的顆粒，還需對(duì)顆粒進(jìn)行600-800℃的素?zé)栽黾訌?qiáng)度，否則顆粒在成型過(guò)程中易被工具壓碎而造成器表拖尾現(xiàn)象。
如朱泥泥料大多收縮和變形率均比較大，不利于單獨(dú)制作大型作品，需憑借調(diào)砂的方法增加坯體強(qiáng)度，這樣的坯體燒成后整體收縮及變形減小，提高了燒成成品率。因此現(xiàn)代所見(jiàn)朱泥壺大多摻以粗砂顆?；蛞允炝希ㄊ炝鲜菍⒊善纺嗨?zé)笱心コ傻姆哿希┲巍?br>異色調(diào)砂因調(diào)入的顆粒和基泥色澤、質(zhì)性等不同，會(huì)產(chǎn)生不同的色澤效果。若調(diào)入顆粒質(zhì)性較硬時(shí)，燒成后器表顆粒凸顯，呈粗梨皮狀；當(dāng)調(diào)入顆粒質(zhì)性較軟時(shí)，燒成后器表會(huì)產(chǎn)生細(xì)微的凹點(diǎn)狀。顆粒質(zhì)性越軟，凹點(diǎn)就越明顯，形成一種猶如桔皮狀的肌理效果。

4、鋪砂工藝
鋪砂是指紫砂坯體在制作過(guò)程中，把不同泥色的砂粒采用鋪、點(diǎn)、撒等方法，施于尚有一定濕度的坯體表面。再借助工具將砂粒嵌入坯體表層。鋪砂主要起到點(diǎn)綴裝飾的作用，使燒成后的紫砂器表面鋪入的砂點(diǎn)和胎質(zhì)色調(diào)形成鮮明的對(duì)比效果。
鋪砂顆粒的質(zhì)性一般要求高于或等同于坯體顆粒的質(zhì)性。如質(zhì)性較軟，會(huì)造成制作時(shí)顆粒拖尾及燒成后因顆粒收縮較大而產(chǎn)生和胎質(zhì)不相容的現(xiàn)象。

5、抽砂工藝
抽砂是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規(guī)格的顆粒。在40目的粉料中抽離出60-80目的顆粒，使剩余的顆粒與細(xì)料燒成后形成一種粗與細(xì)明顯的對(duì)比效果，產(chǎn)生新的質(zhì)感。




擴(kuò)展資料：
使用特點(diǎn)：

（一）紫砂是一種雙重氣孔結(jié)構(gòu)的多孔性材質(zhì)
氣孔微細(xì)，密度高。用紫砂壺沏茶，不失原味。
（二）紫砂壺透氣性能好
使用其泡茶不易變味，暑天越宿不餿。久置不用，也不會(huì)有宿雜氣，只要用時(shí)先滿貯沸水，立刻傾出，再浸入冷水中沖洗，元?dú)饧纯苫謴?fù)，泡茶仍得原味。
（三）紫砂壺能吸收茶汁
壺內(nèi)壁不刷，沏茶而絕無(wú)異味。紫砂壺經(jīng)久使用，壺壁積聚“茶銹”，以致空壺注入沸水，也會(huì)茶香氤氳，這與紫砂壺胎質(zhì)具有一定的氣孔率有關(guān)，是紫砂壺獨(dú)具的品質(zhì)。
（四）紫砂壺冷熱急變性能好
寒冬臘月，壺內(nèi)注入沸水，絕對(duì)不會(huì)因溫度突變而脹裂。同時(shí)砂質(zhì)傳熱緩慢，泡茶后握持不會(huì)炙手。而且還可以置于文火上烹燒加溫，不會(huì)因受火而裂。
（五）紫砂使用越久
壺身色澤越發(fā)光亮照人，氣韻溫雅。紫砂壺長(zhǎng)久使用，器身會(huì)因撫摸擦拭，變得越發(fā)光潤(rùn)可愛(ài)。
參考資料來(lái)源：百度百科-紫砂壺